Zum Konzert von Jacob Katsnelson im Kammermusiksaal des Steingraeber-Hauses am 2.11.2008

Von Sönke Remmert

Ein außergewöhnliches Konzert gab am Sonntag, zu Abschluss des Tags der Offenen Tür in der Steingraeber-Manufaktur, der russische Pianist Jacob Katsnelson im Kammermusiksaal. Katsnelson, geb. 1976 in Moskau, ist Schüler und zur Zeit Assistenz-Professor von Elisso Wirssaladze und kann als pianistischer Star der Zukunft gelten.

Der erste Teil des frühabendlichen Konzerts war Ludwig van Beethoven gewidmet. Zu Beginn erklang sein „Andante Favori“, der ursprüngliche Mittelsatz der berühmten „Waldstein-Sonate“. Im Gegensatz zu vielen anderen Pianisten verwechselte Katsnelson das Andante nicht mit einem tränenschweren Adagio, sondern brachte das lyrische Stück, das jedoch durchaus kraftvolle Akzente kennt, in einem wirklich „gehenden“ Andante-Tempo zum Klingen.

Es folgte eines der berühmtesten Werke Beethovens: Die frühe c-Moll-Sonate Op. 13, die „Pathétique“. Katsnelson legte im hier eindeutig herausragenden Kopfsatz ein besonderes Augenmerk auf die dynamischen sowie die tempomäßigen Kontraste. Die mehrmaligen Reminiszenzen an die langsame Einleitung nehmen den Beethoven der späten Sonaten und Streichquartette vorweg. Katsnelson beeindruckte im „Allegro molto e con brio“ durch ein geradezu atemberaubendes Tempo. Aber auch die Lyrizität des Mittelsatzes und die Klassizität des Final-Rondos gelangen ihm sehr gut.

Der nächste Programmpunkt war Beethovens Es-Dur-Sonate Op. 31 Nr. 3. Dieses Werk nimmt in  Form und Charakter (viersätziger Zyklus ohne wirklich langsamen Satz) die 8. Sinfonie vorweg. Dies kam in Katsnelsons Interpretation hervorragend zur Geltung. Die Sätze 1, 2 und 4 nahm er in sehr schnellen, sehr gut passenden Tempi. Hervorzuheben ist hier, dass er aus dem 3. Satz nicht fälschlicherweise den traditionellen langsamen Teil machte. Das Stück hat – wie der 3. Satz der 8. Sinfonie – Menuett-Charakter, trotz der melancholischen Chromatik, welche insbesondere den Schlussteil trübt. Katsnelsons Interpretation merkte man absolut an, dass wir es mit einem Moderato und nicht mit einem langsamen Andante geschweige denn Adagio zu tun haben.

Nach der Pause erklangen die 6 Moments Musicaux Op. 94 von Franz Schubert. Unter ihnen ist die Nr. 3 in f-Moll sicherlich am bekanntesten. Dieses Stück mit seiner slawisch geprägten Melodik liegt dem Russen Katsnelson ganz besonders. Die anderen Stücke der Serie wurden unter seinen Händen zu wahren Entdeckungen: So das cis-Moll-Stück, das in seinen Rahmenteilen manchmal an Barockmusik erinnert, und die abschließende As-Dur—Komposition mit ihrem quasi-Moll-Schluss.

Etwas ganz Besonderes war die abschließende „Tannhäuser“-Ouvertüre Richard Wagners in der Bearbeitung von Franz Liszt. Ist es schon außerordentlich, die Vielfalt der Orchesterfarben kompositorisch auf das Klavier zu übertragen, so gelang Katsnelson eine wirklich kongeniale Interpretation: Man meinte, die gesamte Vielfalt der Orchesterinstrumente Wagners im kleinen Kammermusik-Saal mitzuerleben. Dies gilt für den Pilgerchor in den Rahmenteilen ebenso wie für die Venusberg-Szenerie.

Für den frenetischen Applaus im sehr gut besuchten Kammermusiksaal bedankte sich Katsnelson mit nicht weniger als drei Zugaben, deren Abschluss J. S. Bachs Choralbearbeitung „Jesus bleibet meine Freude“ bildete.

Ein außergewöhnliches Konzert gab am Sonntag, zu Abschluss des Tags der Offenen Tür in der Steingraeber-Manufaktur, der russische Pianist Jacob Katsnelson im Kammermusiksaal. Katsnelson, geb. 1976 in Moskau, ist Schüler und zur Zeit Assistenz-Professor von Elisso Wirssaladze und kann als pianistischer Star der Zukunft gelten.

Der erste Teil des frühabendlichen Konzerts war Ludwig van Beethoven gewidmet. Zu Beginn erklang sein „Andante Favori“, der ursprüngliche Mittelsatz der berühmten „Waldstein-Sonate“. Im Gegensatz zu vielen anderen Pianisten verwechselte Katsnelson das Andante nicht mit einem tränenschweren Adagio, sondern brachte das lyrische Stück, das jedoch durchaus kraftvolle Akzente kennt, in einem wirklich „gehenden“ Andante-Tempo zum Klingen.

Es folgte eines der berühmtesten Werke Beethovens: Die frühe c-Moll-Sonate Op. 13, die „Pathétique“. Katsnelson legte im hier eindeutig herausragenden Kopfsatz ein besonderes Augenmerk auf die dynamischen sowie die tempomäßigen Kontraste. Die mehrmaligen Reminiszenzen an die langsame Einleitung nehmen den Beethoven der späten Sonaten und Streichquartette vorweg. Katsnelson beeindruckte im „Allegro molto e con brio“ durch ein geradezu atemberaubendes Tempo. Aber auch die Lyrizität des Mittelsatzes und die Klassizität des Final-Rondos gelangen ihm sehr gut.

Der nächste Programmpunkt war Beethovens Es-Dur-Sonate Op. 31 Nr. 3. Dieses Werk nimmt in  Form und Charakter (viersätziger Zyklus ohne wirklich langsamen Satz) die 8. Sinfonie vorweg. Dies kam in Katsnelsons Interpretation hervorragend zur Geltung. Die Sätze 1, 2 und 4 nahm er in sehr schnellen, sehr gut passenden Tempi. Hervorzuheben ist hier, dass er aus dem 3. Satz nicht fälschlicherweise den traditionellen langsamen Teil machte. Das Stück hat – wie der 3. Satz der 8. Sinfonie – Menuett-Charakter, trotz der melancholischen Chromatik, welche insbesondere den Schlussteil trübt. Katsnelsons Interpretation merkte man absolut an, dass wir es mit einem Moderato und nicht mit einem langsamen Andante geschweige denn Adagio zu tun haben.

Nach der Pause erklangen die 6 Moments Musicaux Op. 94 von Franz Schubert. Unter ihnen ist die Nr. 3 in f-Moll sicherlich am bekanntesten. Dieses Stück mit seiner slawisch geprägten Melodik liegt dem Russen Katsnelson ganz besonders. Die anderen Stücke der Serie wurden unter seinen Händen zu wahren Entdeckungen: So das cis-Moll-Stück, das in seinen Rahmenteilen manchmal an Barockmusik erinnert, und die abschließende As-Dur—Komposition mit ihrem quasi-Moll-Schluss.

Etwas ganz Besonderes war die abschließende „Tannhäuser“-Ouvertüre Richard Wagners in der Bearbeitung von Franz Liszt. Ist es schon außerordentlich, die Vielfalt der Orchesterfarben kompositorisch auf das Klavier zu übertragen, so gelang Katsnelson eine wirklich kongeniale Interpretation: Man meinte, die gesamte Vielfalt der Orchesterinstrumente Wagners im kleinen Kammermusik-Saal mitzuerleben. Dies gilt für den Pilgerchor in den Rahmenteilen ebenso wie für die Venusberg-Szenerie.
Für den frenetischen Applaus im sehr gut besuchten Kammermusiksaal bedankte sich Katsnelson mit nicht weniger als drei Zugaben, deren Abschluss J. S. Bachs Choralbearbeitung „Jesus bleibet meine Freude“ bildete.

Wer dieses Konzert besuchte, darf sich glücklich schätzen: Jacob Katsnelson ist gewiss ein Star von morgen und übermorgen. Schon in wenigen Jahren wird er kaum noch in solch beschaulichen Sälen, sondern in den großen Hallen der Metropolen sein Publikum begeistern!

tel. +7 499 194-3371

Mit Deutschland:

tel. +49 (0)89 330-96 848

fax. +49 (0)89 330-96 849

http://www.art-management.de/

Webmaster: webmaster@jacobkatsnelson.com

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January 28, 2007. Small hall of the Moscow conservatory

J. S. Bach. Partita #7 h-moll (Ouverture nach franz. art)

1. Ouverture

2. Courante

3. Gavotte I, II

4. Passepied I, II

5. Sarabande

6. Bourree I, II

7. Gigue

8. Echo

Paul Hindemith. Suite 1922

1. Marsch

2.  Shimmy

3.  Nachtstueck

4. Boston

5. Ragtime

Frederic Chopin. Nocturne cis-moll, op. 27 #1

Nocturne Des-dur, op. 27 #2

Nocturne c-moll, op. 48 #1

Mazurka f-moll, op. 68 posth.

Mazurka C-dur, op. 56 #2

Mazurka c-moll, op. 56 #3

Ballade #1 g-moll op. 23

Domenico Scarlatti. Sonata d-moll

September 14, 2007. Small hall of the Moscow conservatory. Live recording

Claude Debussy. 12 etudes.

1  2  3  4  5  6  7  8  9  10  11  12

February 14, 2009. Chamber hall of the Moscow Philharmony

Rameau. Suite in G.

1. Les Tricotets

2. L’Indifferente

3. Menuet I

4. Menuet II

5. La Poule

6. Les Triolets

7. Les Sauvages

8. L’Enharmonique

9. L’Egyptienne

Prokofiev. 10 pieces.

1. March

2. Gavotte

3. Rigaudon

4. Mazurka

5. Capriccio

6. Legend. 7. Prelude

8. Allemande

9. Humorous Scherzo

10. Scherzo

May 16, 17 and 23, 2009
3 recitals in France

June 16, 2009
Moscow, Rakhmaninov hall of the Moscow conservatory
Music by Schubert and Hindemith
Also: Alexei Lundin (violin), Leonid Drutin (saxophone), Marianna Shalitaeva (piano)

September 19, 2009
Moscow, Small hall of the Moscow conservatory
Concert with Maxim Rysanov (viola)
J. S. Bach, R. Schumann, D. Shostakovich, D. Tabakova

October 20, 2009
Berlin, Chamber hall of the Berlin Philharmonie
Concert with Maxim Rysanov (viola)
J. S. Bach, R. Schumann, D. Shostakovich, D. Tabakova

February 6, 2010
Moscow, Small hall of the Moscow conservatory
Recital. Bach-Bouzoni, Liszt, Wagner-Liszt etc.

Jacob Katsnelson ist 1976 in Moskau geboren. Von 1981 bis 1993 besuchte er die «Spezielle Musikschule» für hochbegabte Kinder des Gnessin-Institutes und wählte Tanzunterricht, dazu die Instrumente Flöte und Klavier. 1993 schloss er in den Fächern Flöte und Klavier mit Auszeichnung ab. Anschliessend studierte er am staatlichen Tschaikowsky-Konservatorium in Moskau bei Frau Professor Elisso Wirssaladze im Fach Klavier.

1992 erhielt er eine Auszeichnung beim russischen All-Union-Wettbewerb für junge Künstler, sowie am 10. Internationalen J. S. Bach-Wettbewerb in Leipzig. 1999 war er Finalist am Concours Musical International Reine Elisabeth de Belgique in Brüssel mit anschliessenden Konzerten in Belgien, und 2000 war er Halbfinalist am Concours Géza Anda in Zürich. 2001 war er Preisträger und bekam einen Spezial­preis für die beste Interpretation eines Werkes von Beethoven am 2. Internationalen Klavierwettbewerb in Tbilissi (Georgien). 2003 war er Finalist am Concours Clara Haskil in Vevey. 2005 gewann er den 2. Preis am 1. Internationalen Klavierwett­bewerb Svjatoslav Richter in Moskau.

Mit seinem Trio gewann er 1999 den ersten Preis beim Taneyew-Kammermusik-Wettbewerb in Kaluga (Russland) und ein Jahr später bekam das Trio den zweiten Preis am Internationalen Kammermusik-Wettbewerb in Trapani (Sizilien).

Er gab Solo- und/oder Kammermusikkonzerte in Russland (z.B. jedes Jahr im Moskauer „Homecoming-Festival“), Georgien, Deutschland (Gewandhaus Leipzig, Festival Oleg Kagan Kreuth am Tegernsee, Viersen/ Düsseldorf, Festival Usedom, Festival Münster, Festival Hiiumaa/Estland, Kamermuziek Festival Utrecht/ Holland (in verschiedenen Formationen mit Janine Jansen, Maxim Rysanov, Misha Maisky u.a.), Belgien, Italien, England, Nordirland, Spanien, Israel, Ungarn, Schweiz, Frankreich, Lettland, Kasachstan.

Er trat mit verschiedenen namhaften Orchestern auf (z.B. mit der Saratower Phil­harmonie, der Salzburger Kammerphilharmonie), in Moskau, Nizhny Nowgorod, Sankt Petersburg, Brüssel, Tbilissi/Georgien, Chisinau/Moldawien, Baku/Aser­beidjan, Rhodos und in der Schweiz.

Nebst zahlreichen Rezitalmitschnitten in den Konzertsälen des Tschaikowsky-Konservatoriums hat Jacob Katsnelson eine CD mit Kristine Blaumane, Cello, mit Werken von S. Barber, E. Grieg und B. Martinů aufgenommen. Seine letzte CD waren Werke von J. Brahms mit dem Bratschisten Maxim Rysanov. Weitere Auf­nahmen sind in Vorbereitung.

Jacob Katsnelson ist Professor am Tschaikowsky-Konservatorium in Moskau und unterrichtet das Fach Liedgestaltung am Moskauer Gnessin-Institut.